玩笑归玩笑，对于演员而言，观众能记住自己的角色，无疑是最大的乐事。对此，陈建斌也深有同感，“每个演员都希望自己的作品，能永远留在观众的心里。那就说明你的作品深入人心了。”

黑石一雄是电影圈的老朋友，他的诸多作品都曾经被搬上过银幕。他1954年出生在日本，1982年获得英国移民。1983年开始写小说。其主要作品有《群山淡景》《浮世画家》和《长日将尽》等。曾获得1989年布克奖、2017年诺贝尔文学奖、大英帝国勋章、法国艺术及文学骑士勋章、首届大益文学双年奖等多个奖项。目前，该片暂无具体的拍摄计划和上映安排。

《花琉璃轶闻》原名《造作时光》，讲述冷面太子和“娇柔”霸王花联手铲奸清浊，并喜结连理的故事。

前两集交代了事件的背景，也让观众看到了一个阴谋，这个阴谋的指向就是成功以及他背后的公司，当然，成功也算不算什么好人。

所以，在“婚恋三部曲”中，吵架基本算生活正面元素。对应“怕什么来什么”的戏剧结构，《媳妇的美好时代》有一句台词：“把不可能变成可能。”那么如何让不可能成为可能呢？吵架就是主要手段之一。也就是说，没有金手指，抛弃外挂，靠的全是劳其筋骨、苦其心志。看似使用了奇迹语法，实际上没给奇迹的发生留下任何余地。这一点，恰恰是“三部曲”特别能自证现实主义属性的地方。就这方面而言，“婚恋三部曲”有一种劳动气质，或者说，它们都是关于劳动的故事。主人公的起点，就像一个刚开始做木工的人。当他们需要一块方木头时，端上来一根圆的，于是，他们唯有拿起刨子。不过，重要的是，他们始终没有忘记，想要的是方木头。在这个意义上，“三部曲”实现了浪漫与现实的辩证：一方面冲击了关于生活不切实际的浪漫臆想，一方面加倍肯定了浪漫主义对现实人生的驱动意义。用劳动保障爱，用爱激励劳动。

我认为要放下加引号的“艺术家”的身段，尝试飞入寻常百姓家，去寓教于乐，去走进观众，跟他们互动，让电影尽可能打动、吸引他们，把你想表达的艺术想法放到后面，我自己很推崇这样的创作思路。