在好莱坞，对于一部上映影片而言，单馆平均票房若是超过了2万美元，便可将其视作高票房影片，而《小行星城》则拿到了超过13万的单馆票房，其票房吸引力可见一斑。此前，焦点影业的单馆票房记录是《月升王国》所保持的13.07万美元。当时，《月升王国》开局首周末在全美4家影院上映，拿到了52.2万美元的票房。值得一提的是，《月升王国》也是韦斯·安德森的影片。

拥有帅气外型的舞台剧演员闵旴赫，虽然不是第一次参与电视剧的演出，不过这次《车贞淑医生》中的Roy Kim一角令更多观众们注意到他，也开始登上了时尚杂志，他更表示在剧中受到许多人讨论的一场戏，也就是他误亲到金炳哲的戏码，原来是当场即兴演出。

丁昱仁说强制性交的追诉期有30年，若是受害者像小红老师说的多达20人，只要对1人犯案一次就算一罪，最后合并执行上限30年。丁昱仁呼吁被害者勇敢向检警提告，因追溯犯罪必须知道被害人的身份、证据等，实务上证据不只验伤单，事后求助心理医生、向亲友倾吐、仍与被告通讯及内容等，都可当作证据之一。

比如他2021年执导的《理想之城》已是成功案例，不仅给我们科普了建筑行业，还教会了我们职场博弈，职场上没有简单的好人和坏人，没有明确的对与错，最重要的是利益。

可她终究是低估了冷北的狠厉。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。