《小美人鱼真人版》的制作成本大概在2.5亿美元左右，再加上至少1亿美金的市场宣发费用，成本有小四亿了。而目前它的全球总票房为2.5亿美元左右——这些钱并不都归迪士尼，是要和院线分的。前几周迪士尼分的多些，院线分的少些；越到后面院线分的越多……总体上，赚的这些票房，院线和迪士尼差不多各分一半。

该公司行为违反了《营业性演出管理条例》第二十五条、第二十六条规定。依据《营业性演出管理条例》第四十六条规定，北京市文化市场综合执法总队决定对该公司作出相应行政处罚：警告、没收违法所得1325381.6元、罚款13353816元。对涉案人员及其演出经纪机构和演出场所经营单位相关违规行为将进一步依法依规追究责任。北京市文化和旅游局决定无限期暂停涉事公司在京所有演出活动。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

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随后杰尼斯事务所甚至还以诽谤罪起诉了《周刊文春》。这场官司打了四年，日本东京高等法院最终裁定，《周刊文春》在报道中对喜多川的10项指控有9项是事实，其中包括喜多川性侵未成年人的罪行。然而日媒对这一判决结果保持沉默，喜多川始终没有被起诉。

截至发稿时，2023年度累计票房达到169.61亿。