由于美国演员工会罢工，原定伦敦首映礼取消，中国成为本片全球唯一的首映礼举办地。主演杰森·斯坦森也无法到场，吴京则在现场请上杰森·斯坦森的人形立牌，幽默互动。中外硬汉首次合作，戏外也建立了友情。

据报道，日本女星石原里美生子后时隔一年九个月将复出拍电影，主演吉田惠辅导演新片《Missing》中因调查女儿失踪被卷入信息巨浪的母亲，影片将于2024年在日本上映。

周围一圈看热闹的街坊邻居三言两语地劝，他老婆却不敢上前，远远站着，好像这事和她没啥关系一样。

作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

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