“穿粉色”并不能说明什么,然而,“不敢穿粉色”却是一种审美规训。片面追求“显白”“显瘦”,是大环境下审美观潜移默化的苛责,也是对于自己原本身体的一种否定。
最后,再次感谢医护人员全程尽心尽力的抢救及照顾。 同时希望大家除了怀念CoCo,更希望你们分享她那标志的灿烂笑容、真诚待人及传递善良爱心给你们身边每一位,延续CoCo的心愿 - 让所有在她身边的人感受到她的爱和快乐。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
演员方面,几乎飙车家族全员回归,范·迪塞尔、米歇尔·罗德里格兹、泰瑞斯·吉布森、卢达·克里斯、成康、乔丹娜·布鲁斯特、娜塔莉·伊曼纽尔、查理兹·塞隆等回归,杰森·莫玛、布丽·拉尔森、丹妮拉·曼希沃、阿兰·里奇森等新加盟。
不落俗套的地方在于,新海诚没有将机器人战斗这样的宏大场面作为故事侧重的焦点,而是将核心放在了这对暧昧的年轻人身上。随着女孩执行任务的地方离地球越来越遥远,两人的信息要以年为单位互相传递,彼此的情感也因此陷入不确定性。正如影片中所说的那样,“我们就好像是被宇宙和地球拆散的恋人”。
3月4日,全国人大代表、中科院国家空间科学中心主任王赤,接受央视采访时被问及如何看待影视作品《三体》《流浪地球2》中对“太空电梯”的使用,他简要介绍了目前科学界对该问题的研究:“目前,太空电梯还处于概念研究阶段。若要架起太空电梯,其一端需建在赤道上,另一端则要连接在距离地球36000公里的地球静止轨道航天器上。这对电缆材料要求很高,相当于用细如头发丝的绳子拉起几百头大象。此外,建太空电梯还需抗击各种扰动,挑战非常大。”