就拿基特·哈灵顿当反面教材。

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。

“《稻香》让我们回到最纯真的状态”

当前，中国网络视听机构积极开拓国际市场，传播内容、出口形式、运营主体等呈多元化、多样化趋势，国际传播力、影响力不断提升。去年，全国网络视听内容出口再上新台阶，出口总额同比翻一番，为向国际社会展示中国经济社会发展成就、传播中华优秀文化发挥了积极作用。

最初的男主只想四处行医，治病救人，与女主过上闲云野鹤、浪迹天涯的生活。

事实上，在基地镜头剪辑、空中特效、舱内布局、超低空掠海等方面，主创为了情节衔接、情绪积蓄而做的艺术加工，军迷们并非不能理解；但在头盔护目镜、载人高低温试验等镜头上，为了突出角色人设而让渡真实性，甚至忽视研发流程和研发人员的付出，就让那些对各款战机如数家珍、倾注多年感情的网友难以接受了。