而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

一辈子为奴为婢，她难道就没有想过以后的人生，可以自由吗？

电影《银河护卫队3》剧照

陈萱萱在离婚之后，就跟换了一个人一样，已然不是当初那个傻白甜，和林浩讨价还价，有自己的底线，不为林浩所动，战胜了自己七年的感情，成功放下林浩，没有林浩的陈萱萱犹如人生开挂。

路演现场，还有许多来自各行各业的观众。一位电视行业的女生，上一秒还在分享自己老公在开心麻花演话剧的经历，下一秒话锋一转对腾哥大喊，“你是我的梦中情人”，还带领全场主创用河南话说了“笑是最强的超能力”，一系列操作逗得全场合不拢嘴。

所以大部分明星就算不满记者的各种提问也会和记者和平相处。