文东恩没理他,说你最后见到的人,肯定不是艺率。
上影拥有包含制片、发行、院线等的影视全产业链资源,背负着建设电影强国的使命。“十四五”以来,我们一直在探索创新业务模式,其中包括以IP赋能传统的电影产业和市场体系。2023年3月,作为“大IP开发”布局三年的成果之一,上影旗下的上影股份收购上影元文化,完成上影IP开发与上市公司平台的结合,被专业机构评价为“打开了中国电影市场的天花板”。
全剧看下来,不仅有早期特摄片的画风,还有无厘头港片的韵味。
一九一一年,三月十日,中国广州,这位名叫温生才的男子,以一人之死,唤醒天下沉睡。
影片《灵偶》的主创团队曾参与过《京城81号2》、《兴安岭猎人传说》等优秀惊悚电影的创作。在场景设计和服装道具上颇为考究,在戏曲元素和木偶运用方面,剧组不仅参考了专业木偶剧团和戏曲表演者的意见,更邀请到了非遗传承人参与影片拍摄,力求最大程度还原故事背景。身为影片“主角”的木偶,逼真精致到令人过目不忘,满身丝绸华服与缝合的人皮面目形成强烈对比,自带强烈的视觉冲击力,恐怖感溢出屏幕。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。