这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

陆风真的是“群星计划”的接班人。什么时候需要接班人登场，自然是上一代首领失败的时候。而闪官最后约见陆风，就是要完成接班，把怀表交出去。当初闪官是苗长天的接班人，如今又传到了陆风手里。

种种天灾人祸叠加在一起，让一向反对在作品里表达政治主张的宫崎骏改变了想法：“这个国家强迫着我们向右转。”

剧中讲述因后院传出了可疑气味而相遇的珠兰（金泰希　饰）和尚恩（林智妍　饰）的惊悚悬疑故事，一边是人人都羡慕的完美家庭，一边是被长期家暴的可怜女人。

可以说，大家已经养成了在影院最舒适时间是90到120分钟的习惯，但这一次的春节档，主创团队们却敢于将影片的时间越拍越长，这是对影片本身的自信。当故事的容量、体量够大的时候，有限的时长是讲不完故事的，比如《流浪地球2》，要交代的信息确实非常多；《满江红》虽然是单一的场景、线索，但是翻转有很多，故事密度高，在这样的情况下，观众不会觉得影片繁琐、冗长，而是会发现影片是意味悠长。

值得一提的是，2023年520档以3.31亿元，创造中国影史同档期最高票房纪录。作为仅有一天的新兴档期，当天时值周六休息日，也是档期票房创新高的一大利好条件。当天踩点上映的爱情片《请别相信她》，依靠档期红利，成为档期票房季军。第二天，该片单日票房环比暴跌77.54%。对于此类应景上映的爱情片而言，首映第二天票房往往才能代表真正实力。