看过他在《那年花开月正圆》中的演技，会感到这几年他的角色有些大材小用，类似《我们的婚姻》中白百何的老爸，《罚罪》中的纪虑，《迷航昆仑墟》中扮演的周裘海，对他来说都太简单了，角色发挥也不够。

受众圈层稳定但票房上限较低，为此类IP动画花费额外宣发成本的意义并不大。这也是为什么，大多数日本动画电影都是以“批片”形式引进国内，同时宣发动作很小——那些票房1000万左右的日本动画，绝大多数也还是成功赚钱的案例。

中国电影资料馆艺术影院和北京国际电影节策展人沙丹，拿经典影片《永不消逝的电波》举例。这部影片在北京国际电影节做了修复版的世界首映后，很快进入到全国院线市场进行复映，收获票房超过300万元，之后再次进入到电影资料馆的日常放映，完成了从电影节到产业再重回日常学术放映的三位一体循环。“这个循环相对来说是一种比较健康的模式。如果所有的修复影片，或其中的部分影片能实现这种循环，就可以提供更强的动能，让电影修复发展的更好。”沙丹说。

另一部口碑剧《三体》，开局就是红岸基地，全剧对原著的忠实度令三体迷都叹为观止，改编和演员表演都备受好评，拿下开年以来国剧最高评分8.7分，科幻剧的大门又打开了。

最佳纪录片

《龙马精神》亦是如此。马匹“赤兔”成为特别介绍，被重点突出。