与普通电影相比,IP电影的商业属性和工业化特征更为突出。“熊出没”本就托生于商业市场语境和产业链条之中,追求商业利益自然不容置喙。“熊出没”系列巧妙地在文化表达与商业追求间达成了平衡,将经济动机上升为文化行为的主导动机,不断生产以娱乐为内核的文化产品。
而在《欢乐颂3/4》里,叶蓁蓁、朱喆、余初晖、方芷衡都是“完美人设”,为人处世完全无可挑剔,却把所有的缺点和矛盾全部都放在何悯鸿1个人的身上,让观众看剧时被何悯鸿气得牙痒痒....
《少年歌行》是让人惊喜的,每个角色都有自己的故事线,但是他们却有一个共通点,就是把少年二字展现的淋漓尽致。从一开始的意气风发到后来的凭心而动直至最后历尽沧桑仍是少年。那个鲜衣怒马的时光,也是成为日后反复回忆的高光时刻,可最为可贵的少年感,是历经沧桑,看尽人性的黑白以及灰,品尝过人间百味见过生死后,依然还可以保持一颗少年心。
最新发布的“父子殊途”版预告整体展现了父亲与儿子半路相认的“亲情纠葛”。预告以“韩兵是张泊艺(冯进高 饰)的亲生儿子”拉开了这段父子亲情的相认之路,紧接着便是儿子(梅子健 饰)在黑夜中崩溃着哭喊着爸爸为什么不来找他们母子,由此奠定了父子两人失散多年未曾相认的恩怨——父不知子,子不认父。但当儿子最后看到父亲有危险奋不顾身的为其挡刀的行为,也让观众看到了骨肉亲情的本能和父子情感的双向救赎,瞬间升华了影片主题,令人动容。
难以翻拍超越,难以超过的经典,总有人说,他走后,世间再无这些角色,但明明是世间再无张国荣。
豆瓣上有个评论这样形容看剧的感受,“吃了多年的馒头和咸菜,突然给我端上一盘红烧肉,以后咱中国的电视剧就照着这个标准吧,求求了。”这或许也是对创作者的回馈,当国剧拿出相当水平的作品,不要担心曲高和寡,中国观众是值得的。