《惊天营救》系列更像是成龙叠加甄子丹的混合风格,导演哈格雷夫欣赏成龙在动作设计上的巧妙和流畅,但又明显在《导火线》《杀破狼》等现代格斗片中“偷师”,让主角瑞克拥有狠辣凌厉的身手和脆弱的内心世界。这种风格鲜明的区别,对于影迷来说是好事。
在这部影片中,宫崎骏第一次将视角投向成人世界,这是一部“给中年人看的电影”。
但这对他来说也并非没有好处,因为对他的量刑只是强奸的话,那也意味着和碎尸没有关系,而他也不至于是死刑,即便因为受害人过多,情节恶劣,但至少还是会有活命的机会。
每个时代都有独特的审美,但无论如何人物都不应脱离其时代背景和艺术语境。80年代初的荧屏上留下了很多美丽的农村姑娘的身影:《巴山夜雨》中的杏花,《被爱情遗忘的角落中》中的荒妹,还有《许茂和他的女儿们》中漂亮淳朴的女儿们。当然,美丽的农村姑娘也是有千万种形象的,电影《芙蓉镇》《牧马人》《我的父亲母亲》等作品就描绘出了“标准像”——她们是勤劳淳朴的女儿和姊妹、吃苦耐劳的妻子、默默奉献的母亲,也是痴情守候的恋人。然而进入21世纪以来,我国的城市化进程大大加快,大批农村人口向城市流动,曾经的“村味”美感逐渐变了味,如一些小品中用村姑身份制造笑点,认为只有脱掉了乡土气息,才能获得大众审美的青睐。让人感到惋惜的是,《人生之路》也没有跳出这种思维。
当杀人遇上教育人,两者相互排斥,又不得不相互影响,所以电影中的经典台词就是“杀人比养孩子容易多了”。
“手段的革命”已经开启,每天会蹦出好几个新软件、一堆新功能,人们总是猝不及防就变成了“小学生”甚至“婴儿”。在几何级数更新的知识扑面而来时,电影人既兴奋又不得不思考本心。郭帆坦言,他是因热爱科幻才投身拍电影的80后,但他从不认为科幻电影只是高概念或前沿科学的光影秀。甚至,在看到许多年轻同行递来的纯粹为技术而“嗨”的项目后,他觉得有必要为“手段的革命”祛魅。“我觉得科幻电影的核心、它的‘本’是电影,而不是科幻。只有高技术、没有情感,那就只是科普。”就像《星际穿越》里,触动观众的不是黑洞本身,而是父女情感;《流浪地球》第一季地球在发动机的推动下“往外走”,第二季便是在寻找“内方向”。刘德华扮演的图宏宇通过数字技术进入虚幻世界与女儿重逢,“技术、想象和情感的紧密连接,是科幻电影真正需要的”。