怎么办？美术团队最终确定了这样的美学原则：约七成元素来自于元明时期道教水陆画，约三成元素来自于殷商时期青铜器元素，外加一点点宋人的山水画元素，最终融合再创造，组成了现在片中殷商时期的美学世界。乌尔善要求，片中出现的任何场景、服装和道具都必须是原创，不能照搬博物馆文物，但又能让人觉得是上古时期的东西。

项南真的是肖春生的贵人，他的及时出现影响和改变了肖春生，帮助肖春生跨过了自己内心的障碍。在春晓公司的第一次全体大会上，肖春生真正落实了亲兄弟明算账。

对于绑架聂小雨，他肯定也有自己的盘算。

“我认为当你看到电影时，它会提醒观众这个百年品牌有多强大。”

于是便有了母子二人的第三次回返，阿鲁斯带着母亲深入草原。这次他们回到真正的草原，回到游牧的行动方式，回到本源意义上的家。影片中，回返到原初并不意味着全然抛却当下、抛却自我。相反，不论是对于母亲还是对于阿鲁斯来说，回返是对于当下和自我的重新构建。母亲在回返的过程中逐渐摆脱衰老与疾病的肉身束缚，旅程的终点是死亡，但死亡意味着新的自由；儿子在回返的过程中倾听草原的声音，发现生命的起点——起点是母亲，是草原，是镌刻在血液和灵魂中的游牧基因。而这个起点，被整个游牧集体、自然万物所共享。

所以片中的李雪琴说，当你张嘴说一个女人是“小姐”的时候，不管她是不是，她都已经是了。